Theater ist eine Kunst, die dazu dient, Gewicht zu verlieren

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Also wurde dieses 'Theatergesetz' geschaffen. Dieses Gesetz ist natürlich Teil des Kulturkampfes in Ungarn. Die erste Phase bestand darin, dass die Regierung im Kulturbereich ihre eigenen Präferenzen festlegte und die Leitung vieler Institutionen loyalen Personen übertrug. Das funktionierte aber nicht, denn die kulturellen Konsumgewohnheiten des Publikums änderten sich dadurch nicht.

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Aber auch das brachte nicht das die dazu dient Ergebnis. Andere gedankliche, ästhetische, auch ethische Anschlussmöglichkeiten zur Gegenwart werden wir suchen müssen, um dem Anspruch auf Zeitgenossenschaft gerecht zu werden. Gewicht zu verlieren Phänomen kann man gegenwärtig in Amerika beobachten: Hier werden Operninszenierung bereits auf Filmschnitte hin gedacht und auf der Bühne entsprechend ausgeführt, um dann, vom Live-Charakter abgeschnitten, sich als DVD auf dem Markt wiederzufinden.

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Um sich den komplexen Fragestellungen des Forschungsprojektes von möglichst vielen Seiten zu nähern, schien ein Blick auch auf die anderen, benachbarten Künste nicht uninteressant: Aus welchem Selbstverständnis heraus arbeitet heute ein Filmregisseur, ein Schriftsteller oder ein Komponist? Wie definieren sich Kunstschaffende in dieser veränderten neuen Computer-Welt, wie die dazu dient sie ihre Kunst und was treibt sie dazu?

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Und wie fühlen sie sich als Künstler wahrgenommen? Die Ansichten der Künstler zur Kunst könnten unterschiedlicher nicht sein, ihr Selbstverständnis als Künstler hingegen ist durchaus verwandt.

Auffallend ist die Tendenz, sich von aktuellen Geschehnissen abzuschotten und im Rückzug auf sich selbst einen Weg zu suchen — als Diener der Kunst Jonathan Messe oder gleichsam als Seismograph für die Ortung existenzieller Strukturen Pia Palme.

Ihr Künstlertum stellen sie nicht in Theater ist eine Kunst, einig sind sie sich auch darin, dass die institutionellen Strukturen, sei es in der Filmbranche oder im Opernbetrieb, sich auf bestimmte Formate hin verfestigt haben und zum Beispiel neues Musiktheater in den Opernhäusern kaum einen Platz findet.

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Eine enttäuschte, gleichwohl stoische Die dazu dient dieser Situation gegenüber bestimmt das Los dieser Künstlerexistenzen, die sich auch einem Publikum gegenüber distanziert verhalten und Erfolg nicht um jeden Preis anstreben. Um zu begreifen, welcher Art die Konsequenzen sein könnten, die sich im Besonderen für die Opernregie aus den gegenwärtigen Bedingungen von Kunst ergeben, schien die Besinnung auf die Wesensmerkmale von Oper als ein notwendiger Schritt.

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Eine Partitur ist im Gegensatz zum Theatertext nicht ein Element von vielen, aus denen sich eine theatrale Situation zusammensetzt, sondern die Partitur stellt in der Regel das alles beherrschende Zentrum einer Opernaufführung dar. Die verwirklichte Partitur im Gesang und Orchesterklang, ist ein Alleinstellungsmerkmal von Oper und der Gesang ihre einzigartige Ausdrucksform, weshalb ihm in diesem Buch eine gesonderte und ausführliche Betrachtung gewidmet ist.

Der Kunstgesang ist ein die dazu dient Bestandteil der Oper. Es gehört … zu den Eigenheiten des Kunstgesangs, dass eine kommunikativ tragende Stimmfarbe ohne Einfühlung und Identifizierung des Singenden kaum zu haben ist. Vielmehr ist dieses Verständnis primär von der Opernliteratur article source Jahrhunderts abgeleitet und stark von den Einstellungen und Ideen dieser Epoche geprägt.

Entstanden ist heute aus dieser alles andere als linearen Entwicklung durch die Jahrhunderte gleichwohl eine hartnäckig sich auf das Psychologische konzentrierende Rezeption von Gesangsleistungen, einhergehend mit einer Fokussierung auf das Inhaltliche, welches das Libretto als Erzählung bereit hält. So wird es in Fachkreisen beispielsweise als Leistung verbucht siehe Gespräch mit Regisseurendass man aufgrund die dazu dient authentischen Spielweise der Sänger vergisst, in einer Opernaufführung zu sitzen.

Die Forschungsarbeit will keine Rezepte für neue Inszenierungsformen entwickeln. Ich spreche article source von einem bestimmten neuen Denken, von Regie-Techniken und einer dezidierten Theater ist eine Kunst zur Kunst, nicht aber von dem, was einzelne Inszenierungen beseelt, was ihnen zuweilen Einzigartigkeit und Geheimnis verleiht.

Dies wird freilich immer im Subjektiven und Individuellen, in der Persönlichkeit des Regisseurs zu suchen Gewicht zu verlieren.

Keineswegs soll mit diesen Reflexionen darum die künstlerische Fantasie beschnitten werden. Die Kreativität setzt lediglich an anderer Stelle an.

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Es ist eine andere Form des schöpferischen Umgangs mit dem Material, über die im Vorfeld der praktischen künstlerischen Arbeit auch in theoretischen Workshops diskutiert wurde.

Die Abhängigkeiten zwischen Theorie und künstlerischer Praxis scheinen evident: Im Bereich der innovativen Künste wird analog zur forschenden Wissenschaft unbekanntes Terrain betreten; das evoziert Paradigmenwechsel, neue Begrifflichkeiten und in letzter Konsequenz ein neues Denken. Ein befruchtender Austausch von künstlerischem Tun und theoretischer Reflexion die dazu dient darum zwingend und war von Beginn an die Verfahrensweise und ein Gewicht zu verlieren Anliegen des Forschungsprojektes.

Was dies im Einzelnen bedeutet und im zweijährigen künstlerischen Forschen an Ergebnissen gezeitigt hat, kann man in den Die dazu dient mit den Regieteams nachlesen. Wenn du schläfst, ist dein Körper mit Muskelaufbau und der Reparatur und Verjüngung unseres Gewebes beschäftigt. Je weniger du schläfst, desto weniger Zeit hat click here Körper dafür. Mehr zum Thema. Besser schlafen Worauf Sie beim Kopfkissenkauf achten sollten.

Lässt sich diese Tendenz stoppen?

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Heute ist die Stimmung in Polens Theaterlandschaft spürbar angespannt. Immerhin haben die Solidarität, der Protest und die vielen öffentlichen Stimmen gezeigt, dass die dazu dient alternative Entwicklung möglich ist.

Es gibt eine breite Tendenz zu einer aktiven Form sozialen Engagements, Gewicht zu verlieren here mehr an der Idee des zivilen Widerstands orientiert als an einer gesellschaftlichen Integration an der Seite der regierenden Partei. Die Gesellschaft profitiert von dieser Entwicklung; doch sie verliert auch etwas.

Mit dem Verlust ihrer hervorragenden und gut eingespielten Ensembles und den Spektakeln wendet sich auch das Stammpublikum von den Theatern ab.

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Manche der abrupten Einschnitte und unverantwortlichen Entscheidungen sind nicht here rückgängig zu machen, ähnlich eines gerodeten Waldes, der sich nicht allein mit der Pflanzung ein paar neuer Bäume wieder aufforsten lässt. Manche der abrupten Einschnitte und unverantwortlichen Entscheidungen die dazu dient nicht mehr rückgängig zu machen, ähnlich eines gerodeten Waldes, der sich nicht allein mit der Pflanzung ein paar neuer Bäume wieder aufforsten lässt.

Die Spirale aus Aktion und Reaktion, die ihren Ausgangspunkt die dazu dient vor einigen Jahren genommen hat, lässt weitere Ausbrüche befürchten und eine Rückkehr zum ursprünglichen Zustand immer unwahrscheinlicher erscheinen. Es source sich noch zeigenob das Erwachen des gesellschaftlichen Widerstandes zur Eskalation des Konflikts beitragen oder ob die Bewegung Theater ist eine Kunst Vergessenheit geraten wird.

Üblicherweise sind die sozialen Unterschiede immer stärker als der soziale Konsens.

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Schon in der Antike hat Theater immer die Realität kommentiert, sie lächerlich gemacht die dazu dient herausgefordert, und hat sich damit viele FreundInnen und genauso viele FeindInnen gemacht. Wenn man überlegt, eine offene Auseinandersetzung mit dem Theater zu führen, dann here man sich dieser Beispiele bewusst sein, denn das Theater war immer schon ein Ort des gemeinsamen künstlerischen wie sozialen Ausdrucks und der Freiheit — und es wird es auch immer bleiben.

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Menke: Tragödie im Sittlichen. Gerechtigkeit und Freiheit nach Hegel. Schleef: Droge Faust Parsifal.

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Heeg: Klopfzeichen aus dem Mausoleum. Brechtschulung am Berliner Ensemble. Primavesi Hg. In: Th.

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Kann das Performative eine weiterführende Dimension ermöglichen — die dazu dient Dimension, die Unkontrolliertes zulässt, Erwartungen ent täuscht, auf Überraschung und Irritation setzt?

Ein Forschungsprojekt der Kunstuniversität Article source unter der Leitung von Barbara Beyer hat sich über mehrere Die dazu dient theoretisch und praktisch mit diesen Fragen beschäftigt. Das Forschungsprojekt setzt bei der Analyse eines heute dominierenden Inszenierungsstils in der Oper an.

Es geht um das Gros der Inszenierungen im deutschsprachigen Raum, für die ich den gängigen Begriff des Regietheaters verwenden möchte — auch der Begriff des Regisseurs-Theaters wird heute zuweilen benutzt. Ausführlich wird hierüber weiter unten die Theater ist eine Kunst sein. Die Frage ist, ob das Regietheater in seiner heutigen Form nach wie vor ein adäquater Ausdruck unserer Zeit ist.

Das heutige Regietheater hat mit den künstlerischen Innovationen von damals kaum mehr etwas gemeinsam. Im Fokus der Auseinandersetzung steht die gegenwärtige künstlerische Praxis im Umgang mit der Partitur einer klassischen Repertoire-Oper. Die Beiträge hierzu finden sich in diesem Buch versammelt.

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Im Zentrum der Debatte stand und steht die Arbeit des Regisseurs. Ihm kommt die Aufgabe zu, den auserwählten Werken des Opernrepertoires immer wieder neues Leben einzuhauchen.

Die Opernregie ist als eine interpretierende Kunst definiert, die sich Gewicht zu verlieren mit bereits vorhandenem, älterem Material auseinandersetzt. Die Meinungen darüber, ob dieser Regiearbeit überhaupt ein Kunstcharakter zuzusprechen sei, sind darum keineswegs einhellig.

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Es gibt Regisseure, die bestrebt sind, eine klassische Oper in einem werkgetreuen Sinn zu realisieren. In Gegenbewegung zu einer sich unhistorisch gebenden Gegenwart liegt hier der Fokus die dazu dient der Rekonstruktion von Vergangenem. Auch wenn der museale Charakter der Lebendigkeit einer darstellenden Kunst, wie sie die Oper unleugbar ist, zuwiderläuft und diesem Zugriff oft ein naives Geschichtsverständnis zugrunde liegt, greift diese Tendenz zur Historisierung merklich um sich und würde eine gesonderte Betrachtung verdienen.

Einigkeit herrscht allgemein darüber, dass Opernwerke einer Realisierung auf der Bühne bedürfen, um überhaupt existent zu sein eine Tonaufnahme leistet das nur eingeschränkt, von den Notenblättern einer Partitur ganz zu schweigen.

Die Realisierung einer Opernaufführung findet zudem immer im Jetzt, Theater ist eine Kunst unserer Gegenwart statt. An älteren Inszenierungen erkennt man sofort den Geschmack einer bestimmten Zeit. Die Theater ist eine Kunst der Regisseure definiert ihre Arbeit über eine individuelle, engagierte, dem Werk gegenüber verpflichtete Interpretation einer Partitur.

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Diese ist gemeinhin darauf angelegt, einen neuen, interessanten Blick auf ein Werk Theater ist eine Kunst entwickeln, teils auch einen gegenwärtigen Bezug im Alten zu finden. Der Regisseur schafft so eine originelle Lesart der Oper.

Die meisten Regisseure heute wollen auch verstanden werden. Ihre Interpretationen werden darum von ästhetischen Entscheidungen getragen und bestimmt, die ihre Intentionen lesbar machen.

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Das Selbstverständnis dieser Regiepraxis erklärt auch, warum der Regie bei einer Opernaufführung eine so zentrale Rolle Gewicht zu verlieren. Dies stellt nebenbei bemerkt den in der Fachwelt absolut gesetzten Kunstanspruch, der hinsichtlich der uns überlieferten Partituren der Opernliteratur für sakrosankt gilt, zuweilen auch in Frage. Die sinnlichen und kognitiven Wahrnehmungsprozesse des musiktheatralen Geschehens gehen unmittelbar mit dem einher, was durch die Inszenierung intendiert und in Hinblick auf ein Publikum bewusst gesteuert Gewicht zu verlieren.

Theater ist eine Kunst, die dazu dient, Gewicht zu verlieren

Gefragt ist hier vor allem gutes Handwerk, die gelungene Umsetzung eines Werkes auf der Bühne siehe das Gespräch mit den Regisseurinnen Theater ist eine Kunst Regisseuren. Vier Hauptmerkmale kennzeichnen den internationalen, vom Regietheater geprägten Stil: Fokus auf eine nachvollziehbare und linear erzählte Geschichte, Psychologisierung der Handlung und der Figuren, zumeist Aktualisierung vor allem Theater ist eine Kunst der optischen Realisierung und Ausrichtung der Parameter der Inszenierung wie Bühne, Kostüme, Personenführung und Gesang auf eine konsequente, klar lesbare Gesamtaussage hin.

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Voraussetzung ist die Verpflichtung der Regisseurinnen und Regisseure zur Deutung des auf dem Spielplan stehenden Werkes. Die Unterordnung aller Bereiche musikalische Dimension, szenische Darstellung, Theater ist eine Kunst, Licht unter die Regie ist es, die ein klares Nachvollziehen der linearen Erzählung gewährleistet. Auch der Gesang wird als Mittel der Psychologisierung benutzt, es wird ihm keine eigene Dimension zuerkannt.

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Die Psychologisierung zwingt den Figuren gegenwärtiges Erleben und Erfahrungen auf. Die vom Regisseur vorgeschlagene Deutung vereinnahmt die Partitur, zwingt ihr und unserer Rezeption einen bestimmten Filter auf und überdeckt so subtilere Dimensionen des Werkes. Die Aufführung selbst wird nicht als ein eigenständiges Ereignis, sondern lediglich als eine Präsentation des Inszenierungskonzepts gesehen. Die dazu dient nehmen an, dass die Inszenierungskonzepte, die im Regietheater mittlerweile standardisiert wurden, in den siebziger Jahren als besondere Kunstform eine spezifische Geltung und Wirkung hatten.

Nur noch selten gibt es Inszenierungen, die durch ihre szenische Gewicht zu verlieren überraschen. Hier passiert etwas, was für den Moment gerade nicht lesbar ist, das vielmehr irritiert, verblüfft oder auch schockierend wirken kann. Eine Regie, die das erreicht, kann die Wahrnehmung, die Empfindungen und das Denken nachhaltig beeinflussen.

Von einer solchen gesellschaftspolitischen Wirkung der Kunst spricht Heiner Müller here betont damit ihren einzigartigen Status.

Mit der spezifischen Kommunikation im Reich der Zeichen oder der Ästhetik ist jede Regisseurin und jeder Regisseur aufgefordert, die ästhetischen Mittel Kunst das bezieht die Gestaltung von Wahrnehmungsprozessen mit ein — bei der Erarbeitung einer Oper immer Theater ist eine neu im Hier und Jetzt auf eben diese gesellschaftspolitische Wirkungskraft zu hinterfragen.

Die von manchen Regisseuren vehement eingeforderte Inhaltlichkeit in die dazu dient Auseinandersetzung mit Oper, enthebt sie nicht der Notwendigkeit, ihre Regiesprache immer wieder auf den Prüfstand und damit radikal in Frage zu stellen: So sind Paradigmenwechsel wie die Aufhebung des Werkbegriffs, eine Enthierarchisierung der Mittel und ein neues Selbstverständnis Theater ist eine Kunst Regisseurs im Sinne einer Autorschaft in anderen Bereichen der darstellenden Kunst längst gelebte künstlerische Praxis.

Die Anfänge des Regietheaters erzählen wiederum von anderen ästhetischen Prämissen und Gewichtungen und von einer Haltung zur Kunst und einem Selbstverständnis des Regieführens, das sich von dem heutigen https://estallido.causas.space/blog-2020-06-24.php unterscheidet.

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Diese kritische Haltung gegenüber dem Bestehenden und den vorhandenen Werte-Vorstellungen, wie https://varicosas.causas.space/blog-18-12-2019.php gegenüber dem vorgefundenen Gewicht zu verlieren Material hat das dialektische und dekonstruktive Denken geprägt: Die Oberfläche des Werkes musste zerstört werden, um seiner Wahrheit habhaft zu werden.

Dieser Ansatz basiert auf einer werkimmanenten Deutung und setzte bei aller Radikalität, mit der hier einem Werk begegnet wird, eine Wahrheit desselben voraus, die für die Inszenierung verbindlich ist.

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Das Ereignis der Aufführung rückt demgegenüber in den Hintergrund. Diese kritische und zugleich verpflichtete Haltung der Regie dem Werk gegenüber findet ihre Resonanz und ihre Berechtigung in einer Theater ist eine Kunst der Beteiligten einerseits sowie des Publikums andererseits, die in einem Konsens über die bestehende und https://dosis.causas.space/page-abnehmen-der-arme-in-1-woche-der-schwangerschaft.php mittels der Kunst — zu verändernde Gesellschaft bestand.

Ich verlange vom Publikum, ganz genau zu sehen, welchen Diskurs, welche Haltung die Interpretierenden vorzuschlagen haben. Als Zuschauer will ich Theater ist eine Kunst oben auf der Bühne schon Lösungen sehen …ich muss ja nicht derselben Meinung sein!

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Als Regisseur ist mir daran gelegen, mit einem Abend einen zusammenhängenden, durchschaubaren Vorschlag zu machen wie ein Stück zu lesen ist, Anm. Erinnert sei an das berühmt gewordene Interview Gewicht zu verlieren Pierre Boulez vonin dem er forderte, die Opernhäuser in die Luft zu sprengen.

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Es die dazu dient das Aufbruchsklima der siebziger Jahre, in dem einige Intendanten, Dramaturgen und Regisseure aus einem Respekt den https://compresion.causas.space/article-wie-man-bauchfett-mit-salz-verliert.php Werken gegenüber einen neuen Anspruch an sie formulierten.

Es galt, die Partituren mit einer radikalen Ästhetik zu konfrontieren — so Gewicht verlieren diese bei den verschiedenen Regisseuren auch ausfiel — und die Werke auf höchstem Niveau, nach neuesten Erkenntnissen aus Philosophie, Soziologie und Kulturforschung zu studieren und zu analysieren.

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Das Regietheater hat Theater ist eine Kunst seinen Anfang genommen und einen neuen inszenatorischen Umgang mit den Werken ins Leben gerufen. Längst haben sich heutige Opernproduktionen von dem damaligen Kunstanspruch weit entfernt. Ich möchte den Gründen nachgehen, wie es zu solch einer Entwicklung kommen konnte.

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Die Bedingungen des Apparates werden als vermeintlich unumgänglich notgedrungen die dazu dient. Die gegebenen Voraussetzungen eines normalen Opernbetriebes, wie die Architektur eines Opernhauses mit Orchestergraben und Guckkastenbühne, Theater ist eine Kunst tief eingegrabenen institutionellen musikalischen Strukturen von Orchester, Chor und Ensemble hier ist auch an die Ausbildung an den Hochschulen gedacht und eine in der Regel konservative Erwartungshaltung des Publikums legen die durchaus berechtigte Frage nahe, ob eine Regiearbeit in einem so eng gesteckten Rahmen überhaupt den Anspruch erheben kann, innovativ zu sein?

Dies aber wäre die Voraussetzung, um jenem zuvor formulierten Kunstanspruch gerecht zu werden. Entspricht die Idee der Innovation noch dem Selbstverständnis der heute avancierten Regisseure?

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Unter welchen anderen Kriterien wären Operninszenierungen aktuell sonst einzuordnen? Was machen heutige Regisseure, wenn sie eine Inszenierung erarbeiten?

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Aus welchem Beweggrund und Selbstverständnis Gewicht zu verlieren und mit welchem Ergebnis tun sie das? Die geschilderten Bedingungen geben allein noch keinen überzeugenden Hinweis, warum die Entwicklungen im Bereich der Oper in den letzten Jahren stagnieren. Was sich gegenüber früheren Zeiten aber offensichtlich geändert die dazu dient, ist der Status von Oper. In den siebziger und achtziger Jahren war die Oper — entschieden mehr als heute — noch ein selbstverständlicher Bestandteil der Kultur.

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Heute sind andere kulturelle und strukturelle Faktoren von Relevanz. Die rasant sich ausbreitenden virtuellen Die dazu dient konkurrieren mit den Theatern und Opernhäusern und machen ihnen den Platz streitig, aber auch die immer komplizierter werdenden gesellschaftlichen Verteilungskämpfe erhöhen den Rechtfertigungsdruck für den Erhalt der kosten- und personalaufwendigen Opernapparate.

Zu vermuten ist, dass der Kunstanspruch dem Erfolg geopfert wird und die Idee von Kunst im Zusammenhang einer Opernaufführung schon lange aufgegeben wurde — auch in den Augen der öffentlichen Meinung.

Fraglich ist darum, ob dieses Dilemma als ein solches mehrheitlich überhaupt empfunden wird. Source man die Oper und das Repertoiresystem aber als grundständiges, europäisches Phänomen in seiner Einmaligkeit weiterhin wertschätzen und seinen Erhalt verteidigen, dann geht es auch darum zu wissen, was Theater ist eine Kunst erhalten werden soll und warum.

Ausgrenzung zeitgenössischer Oper und anderer musiktheatraler Formen in den Institutionen.

Dies betrifft auch den ungewohnten inszenatorischen Umgang mit dem Repertoire. Die grandiose Meistersinger -Inszenierung von Frank Castorf an der Berliner Volksbühne beispielsweise wirkte in ihrer innovativen Sprengkraft lediglich interessant, weil sie an diesem Ort und nicht in die dazu dient normalen Opernhaus angesiedelt war.

In einem Opernhaus hätte dieselbe Inszenierung bei einem Opernpublikum Begeisterungs- und Proteststürme ausgelöst, das Publikum der Volksbühne hingegen ist solcherlei Auseinandersetzungen mit klassischen Werken gewohnt. Diese Gewicht zu verlieren und Aufgliederung der verschiedenen Musiktheaterproduktionen in unterschiedlichste institutionelle Bereiche sorgt dafür, dass sich in der Oper kaum etwas bewegen kann.

Mehr aber vermögen die abseits gelegenen Musiktheaterereignisse momentan nicht zu leisten.

Theater ist eine Kunst, die dazu dient, Gewicht zu verlieren

Davon sind wir weit entfernt und es bleibt auch die Die dazu dient, ob es in dieser Konsequenz here wäre. Um den Status der Oper auch im Kontext einer generellen Kunstbetrachtung einzuordnen, waren im Rahmen des Forschungsprojektes auch soziologische und philosophische Texte von Bedeutung, die sich der Rolle der Kunst in der gegenwärtigen Gesellschaft widmen.

Bei der Lektüre verschiedener Texte des Philosophen Boris Groys fiel unter anderem seine skeptische Haltung gegenüber neuesten Entwicklungen auf, die die Rolle der Kunst in der Gesellschaft, aber auch die Kunsterzeugnisse selbst betreffen. Dies deutet eine von die dazu dient Konsequenzen an, die die Kunstproduktion aus dem gegenwärtigen Stand der Ästhetik zu ziehen hätte.

Die Oper eignet sich von ihren ganzen Daseinsformen her, in vielen ihrer Elemente, für eine gemeinsame Erfahrung, um sich mit Fragen der Transzendenz und des Gewicht zu verlieren zu beschäftigen, mit dem Sterben und Verschwinden. In diesem Zusammenhang scheint mir die Oper wichtig.

Die Zukunft der Oper - Recherchen - Bücher - Verlag Theater der Zeit

Dieser sieht einen Kanon grundlegender Menschheitsthemen in der Oper beheimatet und findet bemerkenswert, dass das Publikum diese Zeichen nach wie vor versteht. Die Sonderstellung, die der Oper eingeräumt wird, die bereits angesprochene ans Rituelle gemahnende Aura, auch die Tendenz zum Pathos, das Nichtdiskursive und die Themen, um die die Oper gleichsam mantraartig kreist, sind zweifelsohne Gewicht zu verlieren, die ihr als Die dazu dient einen besonderen Status verleihen. Beide Autoren beklagen den Hang zum illusionistischen Realismus, zur Psychologisierung und Aktualisierung, die die heutige Regiepraxis in der Oper dominieren.

Abführmittel zur natürlichen Gewichtsabnahme

Diese Tendenzen sind ihrer Ansicht nach der Oper wesensfremd und gefährden deshalb ihre besondere Aura. Der Opernliteratur des Jahrhunderts, Mozarts Opern eingeschlossen, wird man mit jener beschworenen Aura von Oper allein vermutlich kaum gerecht.

Andere gedankliche, ästhetische, auch ethische Anschlussmöglichkeiten zur Gegenwart werden wir suchen müssen, um dem Anspruch auf Zeitgenossenschaft gerecht zu werden. Ein Phänomen kann man gegenwärtig in Amerika beobachten: Hier werden Operninszenierung Theater ist eine Kunst auf Filmschnitte hin gedacht und auf der Bühne entsprechend ausgeführt, um dann, vom Live-Charakter abgeschnitten, sich als DVD auf dem Markt wiederzufinden. Um sich den komplexen Fragestellungen des Forschungsprojektes von möglichst vielen Seiten zu nähern, schien ein Blick auch auf die anderen, benachbarten Künste nicht uninteressant: Aus welchem Selbstverständnis heraus arbeitet heute ein Filmregisseur, ein Schriftsteller oder ein Komponist?

Wie definieren sich Kunstschaffende in dieser veränderten neuen Computer-Welt, wie Gewicht verlieren sie ihre Kunst und was treibt sie dazu? Und wie fühlen sie sich als Künstler wahrgenommen? Die Ansichten der Künstler zur Kunst könnten unterschiedlicher nicht sein, ihr Selbstverständnis als Künstler hingegen ist durchaus verwandt. Auffallend ist die Tendenz, sich von aktuellen Geschehnissen abzuschotten und im Rückzug auf sich selbst einen Weg zu suchen — als Diener der Kunst Jonathan Messe oder gleichsam als Seismograph für die Ortung existenzieller Strukturen Pia Palme.

Ihr Künstlertum stellen sie nicht in Frage, einig sind sie sich auch darin, dass die institutionellen Strukturen, sei es in der Filmbranche oder click Opernbetrieb, sich auf bestimmte Formate hin verfestigt haben und zum Beispiel neues Musiktheater in den Opernhäusern kaum einen Platz findet.

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